钱隆剧照 受访者供图
记者 刘晓青
站在讲台上的钱隆，脸上还带着学生的稚气，但她已经主演、导演过十几部戏剧和戏剧电影，还多次带戏到东南亚交流、演出，这些丰富经历让这位“90后”女孩在举手投足间透露着自信。
日前，受襄阳市戏剧家协会、襄阳市艺术研究所邀请，钱隆来到襄阳授课，并与我市戏曲院团的演员、编导等进行了互动交流。别看眼前这位“小讲师”年纪轻轻，若从专业学戏算起，她已经是一个有着15年戏龄的“老演员”了。
钱隆出生在武汉一个梨园世家，奶奶是著名评剧演员筱灵君，父母也都是梨园行出身。小时候，当很多孩子学唱儿歌的时候，钱隆便能哼戏了。11岁时，钱隆开始在艺校学习戏曲基本功。
2009年，钱隆考上了中国戏曲学院导演专业。因受父亲的影响，钱隆对戏曲理论也充满了兴趣，尤其是读研究生后，她开始更多地关注戏曲理论课题。没上大学之前，她对戏曲的理解停留在老师说怎样做就怎样做，但很多时候她并不知道原因。大学的学习让她受益匪浅，钱隆说：“有种恍然大悟的感觉，原来戏曲的很多程式化的动作、唱腔的选择都是有缘由的，应用什么样的唱腔、什么样的手段也是基于刻画人物、表达人物内心的需要而设计的。”
之后，钱隆在戏曲编、导、演方面便显露出强劲的创造力。她先后导演、参演过多部戏曲和戏曲电影，如导演了自由体戏剧《秀才与刽子手》，并饰演主角栀子花，该剧在北京风尚剧场等多个剧场演出，并赴上海、香港等地交流演出；在河北梆子《欲》中担任女主角，参加了南锣鼓巷戏剧节展演；在戏曲电影《白武生》中饰演女主角青衣；在自由体戏剧《董生与李氏》饰李氏，并赴港交流演出；执导了话剧《小脚与洋装》等剧目，也参与了歌剧《骆驼祥子》的创作。
“传统戏曲要发展，因循守旧不行。”钱隆说，平时不仅演传统剧目，也创编新剧目，尤其是创编新剧目的时候，会站在受众的角度编排、设计
目前，小剧场戏剧文化正在发展，来自戏曲院校、戏曲院团或者民间团体都会将自己排演的小戏送到小剧场。“观众普遍反应，在小剧场看戏非常有氛围。有的人在小剧场看过新排的戏曲后，逐渐会爱上戏曲。之后，观众会产生去看看所谓‘老的’戏曲是什么样的愿望。让更多的人爱上戏曲，培养受众群体也是传承的一部分。”
因为经常演出，钱隆接触到很多热爱戏曲艺术的人，“他们进行戏曲创作不是为了拿什么奖，完全出于对戏曲艺术的热爱。”钱隆坚信，“戏曲艺术的传承和发展要靠我们这一代人用心去做，青年态度是戏曲传承的最大‘正能量’。”