记者 刘晓青

三年多时间，一帮热爱戏剧文化、地方文化的“痴人”，将襄阳面临失传的剧种——湖北越调挖掘抢救了出来。三年多的时间，在湖北越调保护传承小组专家和两个剧团的努力下，湖北越调已经成功恢复了一个文戏《琴房送灯》和一个武戏《王彦章摆渡》。

5月17日晚，这两个小戏在襄江剧场为来自省市戏曲专家们进行了汇报演出，这也拉开了新一轮湖北越调传承保护研讨会的序幕。湖北省政协原主席王生铁、湖北省文化厅原副厅长沈虹光、省文化厅艺术处调研员肖华慧、汉剧音乐权威专家李金钊、省戏曲专家高翔、省政府文史研究馆秘书长胡劲松、襄阳地方戏曲专家董治平、范光珠等省市专家出席此次研讨会。在接下来的三天，大家将集思广益，共商我市地方戏曲的传承、保护、振兴之策。

作为一个古老的剧种，湖北越调的形成时间无文献可考。专家推断，湖北越调大致出现在明末，先流行于襄阳地区，后流行于“上五府”（襄阳、郧阳、荆州、宜昌、恩施）和“下五府”（安陆府、德安府以及豫南的邓县、南阳、唐河一带）。湖北越调在襄阳市区、谷城、老河口、襄州一带尤其繁荣。在抗战与解放战争时期，湖北越调专业戏班逐渐凋零。上世纪60年代后，湖北越调民间业余戏班也停止了活动，其音乐唱腔仅通过皮影艺人微弱地传承。

上世纪80年代参与过地方戏曲编撰工作的董治平是湖北越调理论专家之一。董治平说，湖北越调是外来戏曲文化与本地文化融合后的产物，它由汉水上游的秦腔、山陕梆子与襄阳地方音乐结合形成“西皮”腔，也叫襄阳腔，即现在所说的湖北越调，至今滇剧艺人仍称“西皮”为“襄阳”，是现代京剧和汉剧的鼻祖。

因挖掘研究而爱上湖北越调的不只有早年参与湖北越调挖掘整理的董治平、范光珠，还有全国知名戏曲专家方光诚、省戏曲专家高翔。“太厚重了！”每当提及湖北越调的历史价值和魅力，这是专家们的共识。

2012年，在一没剧本、二没演员、三没经费的情况下，听说要恢复湖北越调，市艺术研究所退休多年的老专家董治平和范光珠两位老人义无反顾地参与到恢复湖北越调的工作中。两位年过七旬的老人，一个从源流发展演变，一个从音乐声腔技巧，为湖北越调保护传承整理了宝贵的第一手材料。范光珠还是目前拥有湖北越调独有主奏乐器四弦琴演奏技艺的唯一传承琴师。“太美了，真是太美了！”说到湖北越调的魅力，生性爽直的范光珠没有过多的辞藻，他拿起四弦琴拉起湖北越调的曲子。在记者听来，曲子中既有柔肠百结又有干云豪气。

2014年是湖北越调发展史上具有里程碑的一年，由市艺术研究所所长任晓云编剧、范光珠作曲、谷城县曲剧团演出的湖北越调小戏《琴房送灯》被搬上舞台，湖北越调在消失半个多世纪后迎来了重生。新华网、中国新闻网、凤凰网等全国多家媒体关注了襄阳成功恢复湖北越调这一盛举，并肯定了它的历史价值和文化传承保护的现实意义。2014年年底，湖北越调被列入国家非物质文化遗产名录。

恢复一个剧种，仅靠一个小戏远远不够。由市艺术剧院戏曲专家和省戏曲专家组成的湖北越调保护传承小组又有了新的目标，“《琴房送灯》只是我们给大家端上桌的一道小菜，而湖北越调是一桌盛宴。”董治平说，大家对恢复湖北越调的信心十足，但恢复一桌盛宴样的湖北越调“道阻且长”，或许还得经历些时候。

省戏曲专家高翔十几年前就在关注地方戏曲。接触湖北越调后，高翔被湖北越调这个剧种的丰富内涵所震撼并深深吸引，也义无反顾地加入到湖北越调传承保护工作中来，“目前，襄阳对湖北越调的挖掘研究是十分成功的，接下来就是漫长的恢复工作。”

一个剧种，会因为一台戏而备受关注，但一个剧种的恢复，则需要无数艺术家一生或几代艺术家的奉献。大家说，有了湖北越调的艺术发展理论研究和音乐声腔研究，即便在他们有生之年不能完成这一桌盛宴，但至少能给后世留下一个有价值的菜谱。